Lost Highway - 1997

Bien fondamentalement qu'une histoire de schizophrénie, de crise d'identité ou de violence humaine, "Lost Highway" (1996, David Lynch) est une réflexion/remise en question de la narration et de la place de l'auteur/créateur par rapport à sa création.

On se souvient des démarches formalistes extrêmes à la suite de la nouvelle vague. Sur le plan du temps au cinéma, "L'Année dernière à Marienbad" de Resnais et Robbe-Grillet fait figure d'anthologie.

"Lost Highway", on s'en aperçoit très vite, brouille les pistes temporelles sans doute plus encore que le film français, mais avec une démarche fort différente.

Il faut avant toute chose se rappeler que ce qu'on appelle narration comporte trois aspects différents : l'histoire proprement dite (le contenu), la forme que prend l'expression de cette histoire, et l'acte de la raconter. La typologie proposée par Gérard Genette a été largement adoptée. Voici ce qu'il en dit :

Je propose (...) de nommer histoire le signifié ou contenu narratif (...), récit proprement dit le signifiant, énoncé, discours ou texte narratif lui-même, et narration l'acte narratif producteur et, par extension, l'ensemble de la situation réelle ou fictive dans laquelle il prend place.

Dans cette analyse, je ne m'en tiendrai qu'aux aspects formels, couverts par les deux premières catégories : l'histoire, et le récit qui lui donne sa forme.

On peut donc dire que toute fiction racontée est soumise à deux temps : le temps du récit (TR) et le temps de l'histoire (TH) :
le temps du récit est le temps effectivement écoulé pour narrer l'histoire : les deux heures d'un film, les deux cents pages d'un roman. On l'appelle aussi temps externe. Il s'apparente à la forme et au plan du discours.
le temps de l'histoire est le temps interne, c'est à dire le temps qui s'écoule à l'intérieur même de la fiction : un jour, une nuit, un siècle, peuvent être condensés en deux heures. Il s'apparente au contenu et au plan des événements.
Le TR est traditionnellement une réplication, une copie plus ou moins fidèle du TH. En effet, de la fiction et de son déroulement, on ne garde que certains éléments, certaines scènes, qu'il est utile de narrer. On fait ainsi des sauts dans le temps (ellipses), et des retours en arrière (flashback), lorsque la chronologie du TH relative à deux événements est permutée dans la copie qu'est le TR (comme une photo qu'on tire en retournant le négatif).

Dans "Lost Highway", les pôles sont inversés. Le TH est une copie du TR. C'est une temporalité formelle, qui impose le déroulement de la fiction. Les personnages et les événements, soumis à un temps interne qui, de l'intérieur, est cohérent, suivent cette temporalité qui elle, est à son tour soumise aux vicissitudes de la narration, de l'acte de raconter.

Jusqu'à présent, ça peut paraître un peu tordu, mais on peut vite remarquer que ce modèle s'applique à toute la narration, et pas seulement à son temps, sur lequel elle s'appuie néanmoins.

Dans son livre "Filmmaking : narrative and structural techniques", Bob Foss distingue le Plan des Événements (PE), qui correspond au contenu (plan du contenu), à ce qui est effectivement raconté, et le Plan du Discours (PD), qui correspond à la forme, à la manière de raconter (plan de l'expression). Si tous les éléments de chaque plan sont accessibles l'un à l'autre au sein du même plan, les deux plans sont normalement rigoureusement hermétiques.

Dans "Lost Highway", la barrière qui sépare les deux plans fuit de toute part. Par exemple, les cassettes vidéo que Renée Madison trouve au pas de sa porte. Personne ne semble les avoir filmée. Il n'y a pas d'effraction dans la maison, les Madison n'ont vu personne. Et pourtant quelqu'un les a bel et bien filmée. C'est l'auteur. Ce que les Madison regardent, ce n'est autre que le film lui-même, le film que nous, spectateurs, regardons. La manière dont sont filmés ces plans vidéo est significative. Il sont filmés en plongée, comme si la caméra volait, comme si celui qui filme appartenait à un autre monde, et ne faisait qu'observer un monde qui n'est pas dans sa nature, d'où cette image brouillée. En outre, après un plan montrant le film vidéo sur l'écran de télé, ce film emplit tout l'écran de cinéma, il s'impose au film lui-même ("Lost Highway"), cet élément du PE remonte dans le PD.

Analyse de Lost Highway de Raphaël Goubet
Source : www.lumiere.org